Für das WFS-Projekt arbeitet Jörg Weske an seiner Diplomarbeit; ab 1.10. entwickelt Marije Baalman weitere Steuersoftware für dieses System

Festivalschwerpunkte: Klanginstallationen und akusmatische Konzerte. Da das Festival außerdem auf seine 20jährige Geschichte aufmerksam machen wollte, wurden zwei weitere Schwerpunkte hinzugefügt: 3 schwedische Konzerte in Erinnerung an die 80er Jahre, wo EM aus Schweden immer zum Zuge kam, und je 2 Konzerte mit den Ensembles, die eine permanente Inventionen-Rolle gespielt hatten: das Arditti-Streichquartett und die Straßburger Perkussionisten. Das Programm zeigte:

17 gut besuchte Konzerte mit 74 Kompositionen von 68 internationalen Komponisten (unter ihnen 17 BKP-Gäste), darunter 14 Uraufführungen und 7 deutsche Erstaufführungen; 9 Auftragswerke des Festivals:

•             3 Ensemble-Konzerte: Parochialkirche (Grisey "Le Noir de l'Etoile"), staatsbankberlin und SFB
•             3 Performances in der staatsbankberlin
•             5 akusmatische Konzerte mit dem belgischen Studio "Musique & Recherches"
•             3 Konzerte mit dem EMS (Elektronischen Musikstudio Stockholm) in der staatsbank
•             1 Konzertinstallation in der Parochialkirche
•             1 multimediales Konzert mit Video und elektroakustischer Musik in der Parochialkirche
•             1 Konzert der Akademie der Künste zu Berlin

17 Klanginstallationen an 6 Orten entlang der U-Bahnlinie U2 (Haus des Rundfunks, TU Berlin, daadgalerie, staatsbankberlin, Parochialkirche, Stadtbad Oderberger Straße) von insgesamt 14 Künstlern bzw. Künstlergruppen, darunter 3 TU-Gruppen (Leitung Eckel, Seelig und Olbrisch). Neben David Behrman, Terry Fox und Bernhard Leitner als Vertreter der ersten Generation von Klangkünstlern war v.a. die zweite Generation (unter ihnen Gordon Monahan, Robin Minard, Ron Kuivila, José Antonio Orts, Franz Martin Olbrisch, Gerhard Eckel) vertreten, welche inzwischen  eine dritte Generation herangezogen hat - man kann auch sagen, dass den Lehrern nun die Schüler folgen: die Veranstalter haben dies berücksichtigt und erstmals Gruppenarbeiten mit Studenten in Auftrag gegeben. Diese Idee wurde nur zum Teil in diesem kollektiven Sinne vollzogen: etwa unter der Leitung von André Bartetzki die Klangrohrarbeit "Rumor" – eine situationsspezifische Arbeit im Treppenhaus -  und durch Gerhard Eckel die Arbeit "Grenzenlose Freiheit" (mit Güther, Szczepanski, Teige, Völkel), wo ein Form- und Raum-Konzept mit moderner Computertechnik erfahrbar gemacht wurde, welches max. drei Besuchern zur gleichen Zeit eine klangliche Kontrolle in den drei realen Raumgestalten ermöglichte. Die drei anderen Gruppen konnten einen gemeinsamen Nenner nicht finden, haben sich in Einzelarbeiten aufgespalten (Seelig, Olbrisch). Robin Minard lud zusätzlich drei Studenten der Bauhaus-Universität Weimar  ein, die teilweise individuell bedeutende künstlerische Akzente setzten (z.B. Hennig, Prinzler, Sienknecht).